旗袍源于旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，旗袍是屬于京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由于旗袍是女裝，所以也可以說旗袍源于旗女之袍。清初較為瘦長緊窄小袖素簡(jiǎn)的旗女之袍，到了清末已變得寬大繁褥。辛亥革命之后，旗人多棄袍服而著大褂與褲，故20世紀(jì)10年著旗袍者極少，20年代才略有回復(fù)。鼎革后的旗袍有了質(zhì)的變化，這個(gè)變化的主要發(fā)生之地，卻是上海。
旗袍的京派與海派 京派與海派代表著藝術(shù)、文化上的兩種風(fēng)格。海派風(fēng)格以吸收西藝為特點(diǎn)，標(biāo)新且靈活多樣，商業(yè)氣息濃厚；京派風(fēng)格則帶有官派作風(fēng)，顯得矜持凝練。
旗袍盡管改于滿族婦女的袍子——或稱“旗裝”或稱“旗服”，但旗袍并不是旗裝；二者更不存在你包括我或我你的關(guān)系。旗袍，是帶有中國特色、體現(xiàn)西式審美、采用西式剪裁的時(shí)裝。而旗裝，則是滿族婦女的民族服飾。
1、電視劇 《旗袍》 中文片名：旗袍（三十集）
主要演員 李幼斌、王志文、劉佩琦、祖峰、申軍誼等劇情概況： 一個(gè)弱女子的美美人生，由于她的傳奇與壯美，更顯瑰麗。她從一名年輕的女藝術(shù)家，成長為屢建奇功的女諜報(bào)職員。她短暫人生中，憑著機(jī)智與沉著，上演了抗戰(zhàn)時(shí)期諜報(bào)戰(zhàn)中令眾人贊嘆動(dòng)容的華麗之舞。她代號(hào)“旗袍”，在上海淪陷的歲月里，孤身奮戰(zhàn)在汪偽特務(wù)機(jī)關(guān)和日本特務(wù)梅機(jī)關(guān)，為新四軍張羅藥品，刺探軍情，并且深得兩個(gè)特務(wù)機(jī)關(guān)首領(lǐng)的信任。她必須面對(duì)特務(wù)們一次次摸索、考驗(yàn)，必須面對(duì)潰敗的愛情，必須隨時(shí)做好犧牲的預(yù)備，必須放棄自己的藝術(shù)追求與理想。她的美貌令人垂涎，才藝俱佳讓她成為滬上明星，成為狂蜂浪蝶的追逐對(duì)象。但是深藏心底的民族大義、家國夢(mèng)想，又讓她成為戰(zhàn)時(shí)紅顏，憑著寧為玉碎之心，秘密成為地下黨員，游走于兩個(gè)魔窟中，經(jīng)受著生死煎熬。她的一生，從未索取，卻毫無保存地用生命和青春，祭奠了自己的理想：為新中國、為民族大業(yè)奉獻(xiàn)一切。出版社：作家出版社
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
凄凄慘慘的慰安婦，永不妥協(xié)的女記者；利欲熏心的商海，撲朔迷離的官場(chǎng)；小說蕩氣回腸的愛國情懷，作家冷酷而嚴(yán)峻的批判精神，讓你在戰(zhàn)場(chǎng)、商場(chǎng)、情場(chǎng)、官場(chǎng)的閱讀體驗(yàn)中欲罷不能……
本書試圖通過滿族貴胄后裔葉玉兒不幸淪為慰安婦的遭遇，揭露侵華日軍的暴行。作品圍繞一座曾經(jīng)被日軍作為慰安所的建筑展開官場(chǎng)、商場(chǎng)以及新聞媒體多方介入，體現(xiàn)民族精神、官員品質(zhì)、個(gè)人欲望與情感的糾葛。展開了一幅很有廣度的生活圖景——當(dāng)下的人和事。這部作品既包含著深刻的歷史反思，又寄寓著莊嚴(yán)的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。